再回首《2046》——没有结局的找寻(转载):知否王家结局

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观摩王家卫的电影，与其是享受视觉的盛宴，毋宁当作一场智商游戏的角逐，抑或情感悟性的挑战知否王家结局。那也不仅将简单事务演绎得极端复杂化的倾向，还缘于不拘一格、灵机一动的叙述方式、曲折隐晦的惯常风格，其扑朔迷离处，一如他人前永远戴着的墨镜后面隐藏着的那双洞悉世间男女情态的冷眼。

　　何况，《2046》还加入了许多科幻片的元素，愈发夹缠不清知否王家结局。或许你费尽百般思量，依旧一头雾水、不知所云，徒留些断鸿泥爪般凌乱的片断。然而，无论“2046”代表时间还是空间、旅馆的房间牌号抑或列车的编次，显然科幻色彩并不浓厚，至多算个“幌子”。又多亏寥寥数语的旁白、玄虚深奥的字幕，那么无论如何地纷繁、昏乱、暧昧、晦涩，其穿梭的时空、紊乱的人际，也终于有线索和脉络可供梳理。

　　周慕云笔下的“2046”，是一列可以找回过往记忆的未来列车，驶向“一些东西永恒不变”的目的地知否王家结局。然而，也更像现实中情路蹭蹬的某种心理暗示和补偿机制。

　　《2046》中几乎所有人都在寻找－－周慕云周旋于女人堆，却找不回真正倾心的那一个苏丽珍；旅馆老板的大女儿企望一段不被允许的异国情缘；“交际花”白玲希冀足以托付依赖的真情；Lulu寄望制造些画面刺激暗恋者从而获得被爱的感觉……可一切煞费苦心的谋划、惊心动魄的演进，纯属徒劳，不虞的结局和损害因素其实在最初便已酝酿知否王家结局。正如2046列车上的乘客，一去不复返，全留在了那幸福的彼岸，剩下些尘世里为情所困挠颠倒的人，寻寻觅觅凄凄惨惨切切，终无了局，不知何处是归宿。

　　在那神秘的列车上，1224、1225是两节特殊的车箱，据说异常寒冷孤寂，乘客需相拥取暖，求得片刻慰藉知否王家结局。在人间，平安夜（12月24日）、圣诞节（12月25日），早就赋予了众所周知的寓意。所有重大的事件和转折几乎全在此时发生，或许借助节日的鼓舞掩饰，情感最易萌动、迸发吧。但有时是你自以为找到可以请求带走的人，她却“默然离去，一如牡丹盛开，不曾留下是或否的答复”；有时是别人欲来携你的手，你却“头也不回地走远，仿佛登上很长很长的列车，驶向朦胧的未来。”世间于是又增添了痴男怨女，宛如漂流中的浮萍，在茫茫的人海里奔走，在生命的波涛中起落。

　　寻找自然并非毫无意义知否王家结局。只须具备一定的位领悟力，或早或迟会懂得：面对你的哀恳求告，她也许不是迟钝，而是心有所属；又或许，认识得太早或太迟，都不成的。当然也可以学Lulu，永远不放弃，也就总会有机会。无论如何，周慕云黯然的背影暗示着，无所依归终究是寻觅者之终极命运，但他依然在寻找。

　　王家卫的思维加上杜可风的眼睛以及张叔平的衣裳，向来被寄予厚望，遑论空前豪华的巨星阵容呢？但是当盛名之下的明星大多奢侈地“跑龙套”，既是浪费，更表明其实颓废空洞的缺憾知否王家结局。

　　假如我们有幸活到2046年，不知可否找回对影片早已失落的记忆--尽管在2004年，我们曾经蜂拥而至影院瞻仰，曾经苦心孤诣地试图探求其中的意义知否王家结局。

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