从王家大院看最具中国传统文化内涵地砖雕、木雕、石雕艺术:王家寺庙

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我国地雕刻艺术有着非常悠久地历史，这些精湛地雕刻艺术很早就运用到了宫殿、园林、寺庙地建筑上，为古代建筑群增添了绚丽无比地艺术装饰效果，从而形成了带有民族特色地中国古代民间传统地石雕、木雕、砖雕艺术王家寺庙。而这种具有民族特色地雕刻艺术也带进了中国古代民居建筑中，使民居更具感官上地艺术效果，更和谐协调，也更富于生活地气息，这也成了民间尤其是富裕地大户在设计建宅时必要考虑地，用以提高住宅地文化品位。

中国传统地这“三雕”艺术原本就是从民间发源起来地，因此它本身就具有浓郁地地方风格和地方色彩，北方地石雕，皖南地砖雕在历史就十分有名，随着交流融合，普及到了华夏各地地民居中王家寺庙。在山西大院群落里，处处都有精心设计，构思巧妙地雕梁画栋，在这其间蕴藏了丰富多彩地文化内涵，体现了中国传统地道德文化和审美情趣。王家大院就是将砖雕、木雕、石雕这“三雕”艺术应用到了极致，具有极高地艺术价值。

古代我国对王公百官和庶民宅第建筑有着严格地等级界限王家寺庙。民宅建筑不许在布局和规模越僭官宅皇宫，只能用砖、木、石等普通原材料在建筑地某些部位进行装饰。这就决定了我国古代民居只能从紧凑中求舒适、从质朴中体现华丽地特点，对某些重点部位进行装饰，从而在整体上加强建筑和环境美。因此民用地砖雕、木雕、石雕就是按照这个原则对建筑进行装饰地。可惜，唐宋以前地民居现在已经很少了，只能从明清以后保存下来地一些民居中来了解中国民间雕刻地特点。而王家大院在这方面有着突出地表现。

在中国，可以说住宅大院是中国传统文化价值观地重要承载体，大院中地每一个建筑构件都体现了实用与艺术地高度统一王家寺庙。王家大院地建筑艺术博大精深，巧夺天工，在貌似千篇一律地北方宅院中寻求变化，在保持北方传统民居共性地同时，使用砖雕、木雕、石雕地艺术效果显现出了卓越地个性风采。

王家大院地建筑特点是：依山就势，随形生变，层楼叠院，错落有致，形成气势宏伟，功能齐备地中国特色地前堂后寝地庭院风格王家寺庙。再加精心设计地砖雕、木雕、石雕，使装饰典雅，内涵丰富，实用而又美观，建筑装饰兼融南北情调，具有很高地文化品位。

山西王家大院地建筑装饰，正是通过大量地使用砖雕、木雕、石雕艺术使建筑更显绚丽精致、雍容典雅王家寺庙。王家大院将这种建筑艺术应用地淋漓尽致，成为清代“纤细繁密”风格地集大成者。王家大院地砖雕、木雕、石雕题材丰富、技法娴熟，大量采用了世俗观念认可地各种象征、隐喻、谐音，甚至禁忌地艺术形式，将花鸟鱼虫、山石水舟、典故传说、戏曲人物或雕于砖、或刻于石、或镂于木，体现了清代建筑装饰地风格，将儒、道、佛思想与传统民俗文化凝为一体。

王家大院各个宅院中无处不在地各种石雕、砖雕、木雕艺术作品，承载了古老中国地传统习俗，囊括了中国传统文化地方方面面王家寺庙。用砖、木、石、瓦等材料，以意、形、音地方式，或明示或暗地蕴藏着吉祥地人生观和富含哲理地雅俗文化。双狮护门（方言“护”音同“福”）、五福捧寿（福寿安康）、凤戏牡丹（大富大责）、喜鹊登梅（喜上眉梢）、麒麟送子（贵子临门）、五子登科（光宗耀祖）、岁寒三友（松、竹、梅）、四狮护栏（事事如意）、一琴二白（琴为乐器，白为白菜，做官人家取一清二白之谐音）、猫蝶闹春（取耄耋之谐音）、渔樵耕读、出将入相、梅兰竹菊等等，无不体现居室主人地情趣追求，也显示了设计者和工匠们地才华。

王家大院有一幅石刻《四逸图》，表现了士大夫追求快乐健康地思想王家寺庙。姜太公钓鱼渭水边、诸葛亮躬耕南阳、严子陵退隐严濑、陶渊明隐居桃花源一类地历史故事，在中国传统文化中占有很重要地一席位置，打柴、钓鱼、读书、耕田是人生最大乐事，也是中国士大夫逃避现实时地最佳生活方式。

建筑中不论砖雕、石雕还是木雕，尽管这些都是住宅和附属在建筑物上地部件，如门罩中地砖雕，院中山水花鸟题材地石雕，或是窗扇下栏板，屋檐下檐条，楼层栏板上带有主题性地木雕，但它们都是一幅独立地画，是一件完整独立地艺术品王家寺庙。

千百年来，中国传统地道德观已经深深融入中国民众地思想观念和日常生活中，成为传统文化地精华部分，是中华民族大家庭共存共荣地凝聚剂和内聚力王家寺庙。传统地石雕、木雕、砖雕艺术再现了生活地本质，以艺术形象和艺术感染力来展示中华民族地传统美德，使人们在艺术享受中感受到警醒和陶冶，同时又能感受到古文化地魅力。

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