亚洲第一摄影师-鬼才杜可风 王家卫身边不可或缺的男人:王家卫

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　　摄影师对于一部电影的重要性是不言而喻的，他是一个重要的纽带，能够通过影像拉近电影和观众的距离，一个大师级的摄影师不仅仅只是中庸地传达导演的意图，而是在二次创作上有着自己的创意和见解，为电影的内在精神保驾护航，将故事情节化作更直观的镜头语言王家卫。被誉为“亚洲第一摄影师”的杜可风，从影以来获奖无数，他极为擅长利用光线的变化、色调的运用来传达故事，并利用空间场景等角度的安排说述人物关系和个性。

　　杜可风1952年出生于澳大利亚的一个医生家庭，赴香港留学期间，他发现他已经深深地爱上了这座城市王家卫。真正让他走上摄影这条道路的，是他为杨德昌《海滩的一天》担任摄影，那时的电影，摄影师还需依附导演意图本身，据说当时他与杨德昌有许多摩擦，但却坚定了他走上摄影师这条道路，从此一发而不可收拾。

　　让杜可风真正成名的是与王家卫的合作王家卫。他所钟爱的那种行云流水的拍摄方式，与王家卫信手拈来的电影创作风格形成默契配合。

　　杜可风曾称之自己为“得了皮肤病的中国人”，因此他镜头下的香港，有着过客般的匆匆，又有着彻底融入其中的沉醉王家卫。他往往会利用降格的方式拍摄香港，再放快以形成一种穿越时空般的速度感来表现出香港的快节奏生活。被誉为是杜可风摄影代表作的《重庆森林》里，大量广角、近景的交替运用，充分发掘了香港这座城市觥筹交错、光怪陆离的美感。冷色代表了锋利，而暖色则象征着暧昧，两种颜色的冲撞和反差寓意着男女主人公不同的心态和处境。

　　无论是林青霞在城市中游走的镜头，金城武在街头奔跑，还是王菲在梁朝伟家中不羁的舞动，都拍得极具美感，从这几个人物身上表现出香港城市的神秘与活力王家卫。同时，他又利用各种自然发光的道具，突出了一种不稳定之感。

　　降格拍摄是杜可风的标志性符号王家卫，这使《东邪西毒》里的打斗场面有了一种梦呓般回忆的感觉，

　　同时他还极为擅长高速摄影，在杀马贼一场戏，他又使用了高速摄影拍摄，显得打斗场面极其悲壮王家卫。同样的手法，他也运用到了张艺谋的《英雄》中，为张艺谋所追求的武侠艺术美感有了质的提升。

　　同时，杜可风电影中也经常出现密闭狭窄的空间，给人以压迫感的同时，又有着冲破束缚的冲动王家卫。《东邪西毒》里他将鸟笼的投影投射到人物身上，充分表现了人物剪不断理还乱的心境；

　　《重庆森立》里金城武在跑步一幕，call机的响起将外部空间与内部空间被分割开来，象征了人物的孤独和痛苦王家卫。

　　《花样年华》出现大量的铁栅栏场景，也表现出了两人既想要靠近但又受到牵制的微妙关系王家卫。

　　1997年的《春光乍泄》，杜可风的摄影风格有了明显的变化，也可以看出他锐意进取的决心王家卫。影片中更多采用了自然光和逆光的形式，追求画面上的绚丽精致，摆脱了香港艺术电影以华美的服装道具作为增强美学艺术的传统形式。2002年《无间道》中构图和色调运用的说究，作为摄影指导的杜可风功不可没，影片中人物将都市精英的形象体现的淋淋尽致。《中国合伙人》里，80年代的暖色带有一种怀旧的氛围。而进入现代社会之后，他更多使用侧光、逆光等等，甚至采用了阴影，表现了主人公进入社会后变得更加现实。

　　在《踏雪寻梅》中，杜可风也充分利用暗影和阴影勾勒出了主人公落寞的疏离感王家卫。

　　有人说，《阿飞正传》里的阿飞其实就是杜可风的化身王家卫。他的潇洒不羁，他的自由奔放，使杜可风的摄影风格有着飘忽不定的浪漫。

　　杜可风曾说，酒精和女人是他的灵感来源，他镜头下的女人是最唯美的，同时他也极其怜悯她们王家卫。

　　或许正因为如此，他的随心创作比许多科班出身的摄影师更具有灵性，这使得他的摄影风格成为了华语电影中一抹鲜亮的异色王家卫。

预约烧元宝祭祖

在中国的传统节日，也是祭祖和扫墓的日子。在这一天，人们会去墓地为已故的亲人扫墓，表达对先人的怀念和尊敬。烧纸钱是其中的一种习俗。烧纸钱，也称为“祭纸”或“冥币”，是一种象征性的财富，用于祭祀已故的亲人。这一习俗源于古代的信仰，人们认为死者在阴间也需要金钱来维持生活，因此会烧纸钱给他们，希望他们在另一个世界也能过得好。

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