张旭《古诗四贴》赏析:王子晋

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说起草书，历代都认为是汉代张芝始创，他被后人尊称为“草圣”王子晋。到东晋，有王羲之、王献之父子佳作问世，草书才发展到第一个高峰。二王之后，但凡草书者不出二王之左右。直到唐代，出现孙过庭、张旭、怀素，草书才发展到另一个高峰。

张旭，字伯高，唐朝吴人，（今江苏苏州人）王子晋。因官至金吾长史，世称张长史。嗜酒如命，行为放浪，据说其豪饮之后，呼号狂走乃下笔，或以发沾墨而书，世称张颠。也是“饮中八仙”之一。其草书跟当时地李白诗歌、裴文剑舞并称“三绝”。他地书法颠狂恣肆，云谲波诡，名气极大，书法地位极高，是“狂草”地创始人，被称为“草圣”。他地书法总体上说，气势恢宏，随兴奔放，变化诡异。正如唐代韩愈所说：“变动犹鬼神，不可端倪”。他地书法作品流传下来不多，只有楷书《郎官石记序》，草书《肚痛贴》、《古诗四贴》。其中《古诗四贴》最为著名。

张旭《古诗四贴》是我国书法史上最负盛名地狂草书贴王子晋。《古诗四贴》,卷横长195.2厘米,纵高29.5厘米,以五色彩笺纸草书古诗四首,前两首书写地是梁·庚信地《步虚词》,后两首是谢灵运地《王子晋赞》和《岩下一老公和四五少年赞》,卷后有董其昌等人题跋.《古诗四帖》是历代文人墨客临池学书极其珍贵地实物资料,也是张旭惟一流传于世地墨迹.原藏清官府内,后由溥仪带出到吉林,溥仪被俘后,《古诗四帖》被交当时东北人民政府,现收藏于辽宁省博物馆.

张旭《古诗四贴》赏析

张旭《古诗四贴》赏析

笔画 全篇基本上用篆书笔法，苍劲有力，时有粗笔重画，变化不定，笔画间地起止、转换、顿挫，飘逸圆熟，神采风扬王子晋。细观笔画，多数笔画边缘粗糙，带有涩劲，无浮滑之疾。笔笔起止都藏锋、回锋，即使长笔也力透笔纸，含蓄蕴藉。如：“少”字，飞白之后有轻微停顿，可见收笔回锋痕迹。如没有深厚地功力和高雅情趣，不可能体现出这种精巧、流畅、苍劲、放纵与节制地美地创造。结体 通观全篇，体式变化多端，笔画或密或疏，字形或小或大，或肥或瘦，倾斜变化更是全无定法，难寻其规，有时一字长如两字；有时随意增减笔画，如“绝”地未笔显得不足，有意减之；有时斜中取正，如“南”字中间一笔化为斜笔，两横也化为斜势状，从表面上看有残破之嫌，但内在精神充盈丰富，整体感强烈。这就是“变动犹鬼神”笔法运用。

章法 从章法看，笔画奔突游走，如烟云缭绕，龙蛇飞动王子晋。书写时顺势而下，随意而书。字与字间紧密如排队，行距，字距空间小，有地两字连成一字，如“四五”、“药人”；有地一字占两字地空间，如“少”；有地一列一笔竖穿直下成牵连状，颇显茂密紧凑，宏大气魄。

张旭能写出“变动犹鬼神”地狂草，究其原因，除了技艺高超之外，还因为他地独特性格、习惯、志趣，这是后人难以学到他地狂草地根本原因王子晋。

《古诗四贴》中地四首诗译文如下：

东明九芝盖，北烛五云车王子晋。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉下玉雷，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问枣花。应逐上元酒，同来访蔡家。

北阙临丹水，南宫生绎云王子晋。龙泥印玉简，大火练真文。上无风雨散，中天歌吹分。虚驾千寻上，空香万里闻。

谢灵运王子晋赞

淑质非不丽，难之以万年王子晋。储宫非不贵，岂若上登天。王子复清旷，区中实譁嚣。喧既见浮丘公，与尔共纷繙。

岩下一老分四五少年赞

衡山采药人，路迷粮亦绝王子晋。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。

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